一代人有一代人的武侠，而武侠之魂相通

更新时间：2025-11-22 09:03:19

武侠，是独属于中华儿女骨子里的浪漫基因。 只是武侠这个题材，确实也落寞已久。 剧播时，漫天黑潮围攻之下，众口铄金试图将这部由一些逐梦之人想要努力重振武侠的心血之作埋入尘土。剧里剧外，竟成艺术。8D追剧感受固然新奇，然而难免浮躁，原本很早就计划想要写一篇剧评的，却未能成文。而今剧播完又过了这么久，方能真正静下心来，说点什么，也算是对自己曾经深爱的武侠有个交代。 《赴山海》改编自温瑞安小说《神州奇侠》，当年金古梁温齐名的武侠小说鼎盛时代，温瑞安是最年轻的新锐派，被称之为“新派武侠”，温瑞安也是“四大”武侠小说作家中硕果仅存的一位，其余三位均已飘然远去。 自赴山海开拍后，我慕名去看了原著小说。实话实说，感觉情节描写不够引人入胜，人物繁多如天之流星、道之草木，不断出现又不断消失远去。如果不够沉静，可能会觉得这书没什么有效情节不太容易看进去。但看似散乱无序中却又有一条清晰的主线：萧秋水的失去和成长。萧秋水作为绝对的主角，犹如一路飞奔在一条通往大侠的道路上，有亲友，却不断失去亲友，遇到过一些人，或穷凶极恶，或义薄云天，或个性独特，或惊才绝艳，然而也都一一别过，没有任何一个角色贯穿全书始终伴随他左右，他经历家破人亡、友人生离死别的惨痛，也有一些奇遇，加上不服输的坚持和努力，终成一代大侠。这确实是很传统的大侠成长线，但同时这也是一个与常见的传统男主不太相似的成长路，主要体现在男主面临的处境格外现实险恶，几乎没有那些常见的武侠男主的各种金手指，最大的金手指大概只有主角不死定律，再就是遇到几个前辈，也勉强得到了一部武功秘籍（忘情天书），但仍然需要自己勤奋苦练，并且付出了极其惨烈的代价。所以，可以理解为什么温瑞安当年被喻为新武侠的代表。 然而时至今日，当年的新派武侠却也已被划归入传统武侠之列。 现在大家不喜欢看传统武侠，现在的潮流是爽文——就是那些，主角一出场即人生巅峰，或者一路开金手指快速抵达人生巅峰，各种大杀四方，各种打脸虐菜，各种有冤报冤有仇报仇，各种快意、逍遥、笑谈、论剑、诗酒……这已经不是成年人的童话，这简直就是神话。所以武侠的没落也在情理之中，仙侠玄幻遍天下。 这种无奈，赴山海通过开篇改编的穿书情节加系统浅浅吐槽，虽然只有廖廖数语，但对于以前曾经深爱过武侠小说及其衍生影视的读者和观众来说，引起的诸多慨叹，百感交集，就远非廖廖数语能够说得清道得明了。这样的开头仿佛喻示着这部武侠剧的整体走向，事实证明它确实认真地在给我们重圆曾经的武侠梦，也尝试着用穿书穿游戏的设定，使得习惯了现代快节奏爽文的观众更好代入到那个险恶、残酷同时也波澜壮阔、热血沸腾的武侠世界。 由此可见，赴山海是多么不同寻常、反套路的一部武侠剧。 曾经的武侠，侠客行走江湖，路见不平，拔刀相助，行侠仗义，除暴安良。而今的牛马，行色匆匆，奔波劳碌，或困于学业，或劳于生计，满心疲惫不堪，如果强行被扔到那个陌生的武侠世界，大概就是肖明明这样，初来乍到时小心翼翼，暗藏警惕，试图逃避，靠小聪明蒙混过关。但，肖明明毕竟心怀侠义理想，并未完全被现实磨灭。我感觉，肖明明逐渐被唤醒侠义之心，沉浸到神州奇侠的过程，亦如我自己，随着剧情展开，逐渐被唤醒曾经的记忆，记起了过往的体验，找回了那种感觉，也跟着一起沉浸到了这个武侠世界。 那么，什么是侠呢？起初人们大多只是单纯喜欢某种朴素的惩恶扬善痛快感，当有人遭遇不公，无法通过常规渠道解决，于是便以强者仗义出手，锄强扶弱，讨还公道。渐渐地，“侠”有了更多表达与诠释，从个体恩仇，上升到维护群体权益，乃至世道清明，直至“侠之大者，为国为民”。 不知从何时起，人们渐渐不讨论侠也不相信侠了，所谓侠义，仿佛一个空洞的口号。 由此可见，赴山海要做到让人沉浸观看，沉浸到那个武侠世界中，多么不容易，不同寻常。 由此也可见，萧秋水这样一个正直得令人发指的角色，有多么难演。道德感过高的人物不受欢迎，不讨巧，不好演，一不小心容易被诟病圣母圣父，还有可能演得呆板、符号化，没有说服力。作为现代牛马穿进武侠小说的那个世界，最终融入到那个世界，成为那个人物，这难度简直堪比要说服我们这些习惯了现代爽文短剧节奏的人，耐心接受那个处处危险却无法开金手指的世界，并相信侠义精神的存在，与其传递的价值观取得共鸣。 然而，这部剧做到了，成毅做到了！ 我承认一开始自己心态也是有些浮躁的，并没有真正沉浸看剧。其实武侠没落这么多年，我这个曾经的武侠爱好者，现在也更喜欢那些爽文了，开挂太离谱的固然看不下去，但太过于憋屈的更加看不下去——没错，剧中那句“现实已经够憋屈的了，难道在这里还要继续难受吗”内涵的就是我。偏偏赴山海里面的故事，不像爽文那般跳过了憋屈的经历，反而是特别详细地描述了家仇国恨的过程，又鉴于前面所提到的反套路，不给男主大开金手指，所以…… 但神奇就神奇在，我居然也并没有放弃，反而一路追完了，最后甚至还重刷了一遍，有些段落还反复重刷。 是成毅，是他的演技，演活了肖明明、萧秋水、李沉舟，让我感觉他们都是真实存在那个世界的人；是他的演绎，让我重新看到了那个波澜壮阔的江湖。是成毅将我留在这部剧的。 特别是剧中大量的精彩打戏，极具审美价值。 说到打戏，那就不得不顺便多说几句了。以前看莲花楼时，成毅的打戏就惊艳了我，只是比较少，惊鸿一瞥没有看够。到了赴山海，大量的打戏，不乏多项高难度动作，真是一饱眼福过足了瘾。 我看有些人不服气，抬出以前的功夫片来踩，抬出武术专业出身的人来踩，甚至抬出李连杰这样的武英级功夫巨星来踩。殊不知功夫片跟武侠片是相似却不同的两个类型，拿功夫巨星来比较也不会让我看不起成毅，反而更让我更觉得他了不起。 那些口口声声说以前的老剧如何如何，试图以此来将赴山海踩得一文不值的，真当我们这些武侠影视从小看到大的观众都不上网不发声了吗？以前的老剧是很经典，它们的经典在于那份情怀，在于那种把握得当的剧情节奏，甚至在于那份时代滤镜，单论技术的话，从服化道到特效都存在很大短板，打戏也存在站桩对轰的现象，甚至直接用爆炸光波，即使是所谓拳拳到肉的打戏，论真实性不如功夫片更不如街头斗殴，论观赏性那也未必就比现在更好。可即便条件简陋，观众们照样看得津津有味，并未计较有时还拿来玩梗，那么有些人何以单单对现在的武侠打戏如此苛刻，或者是只对成毅苛刻？ 有些人还在武侠剧中要求打戏真实，你没事吧？就连功夫片都还讲究观赏价值，未必做到绝对真实呢。 成毅的打戏，看起来就是既有力度又有美感，飘逸舒展的风格，有种独特韵味，至今尚未发现年轻辈有谁能与之比肩的。我知道成毅不是专业武打出身，但是他肯吃苦肯认真下功夫去学去练啊，尽力完成武指的要求，能不用替身就不用替身，将自己所能做的部分做到极致，呈现的最终效果就是：套招连贯流畅，打斗中能看到演员的脸，甚至表情和眼神都仍传递着人物的情绪，不需要一堆碎镜头去东拼西凑，不需要定点摆拍、慢动作、跳舞。这样的打戏，才是真正的好的打戏！这样的打戏堪称武侠剧的灵魂！ 一部武侠剧，既要有侠义作为内核，又要有好的打戏作为外在呈现，才具备武侠的说服力。成毅的打戏，是他除演技之外，成功担起赴山海这部武侠剧的另外一大突出成就！作为资深武侠观众，我很喜欢，很满意！ 当然，没有一部剧是完美的，赴山海的优点突出，缺点也很明显——制作方的水平。有些剧，制作精良，看起来质感很好，奈何缺乏相匹配的内容，便只剩下一个漂亮的空壳，虚有其表。而赴山海的问题正好相反，内容非常优质，制作上却难免有些拖后腿了。不过，也许是我自己太过挑剔的缘故吧，因为我很遗憾，明明是部好剧，如果制作上能再提升一些，那就几乎算得上全方位无短板的顶级经典名作了，恨铁不成钢啊！ 当我在为这剧与神作失之交臂而扼腕时，各地却已掀起了一场场模仿赴山海名场面的热潮，有武术运动者，有大、中、小学生，甚至还有小孩……原来萧秋水领悟武学、带领神州结义众人一起练武的那套动作叫非遗绵拳啊，很多人不知道，剧方也从未宣传。好在尚有民间诸多义士自发宣传，不仅仅非遗绵拳，应该还有很多很多，有意义的好东西。 某天看到一则拍摄花絮，吕颂贤（港版《笑傲江湖》令狐冲饰演者）对成毅说“英雄令早就已经传给你了”，忽然心生感慨，我意识到，武侠从未被抛弃。老一辈的武侠人不曾忘记，新一代的传承者成毅在致敬，认认真真努力给我们奉上新的武侠盛典。当我流连往昔的武侠风光，为旧武侠的远去而惆怅时，新武侠却已悄然而至，当我怀念那个曾经英雄辈出风华绝代的武侠时代，以为武侠精神不复存在时，却有许多人以行动回应：赴山海的侠义我们看到了，侠义尚在人心！在我眼中尚有遗憾的不完美的赴山海，也许恰恰正是新一代的武侠启蒙和经典之作呢？ 与其固守于昔日的荣光，不如接过这枚英雄令，以其精华灵活化用，融入全新的架式，向前看。上一代的武侠经典，是83版射雕、95版神雕、96版笑傲江湖、97版天龙八部，随后还有双张的陆小凤花满楼，萧十一郎，武林外史，02版倚天屠龙记。在沉寂多年后的今天，新一代的武侠经典，就是莲花楼、赴山海了吧。 如果说莲花楼需要一定阅历更能体会到其中真意，是对疲惫的成年人的慰藉，那么赴山海则无须任何门槛，老少咸宜，高尚的家国情怀、洒脱的江湖情义，是对新生代有关于侠义精神的启蒙。在我自己年纪尚小时，上一辈不知道我们这些小孩儿看些什么。换位想想，如今的成年人，又何尝就知道下一代小孩儿喜欢看些什么呢？说不定就有很多幼芽生枝的新生代小朋友，他们看了赴山海，他们喜欢赴山海，只是现阶段他们没有发言权，没有声量，但多年以后他们会怀念着赴山海，再将侠义的故事讲给下一代听。 武侠，是独属于我们中华儿女骨子里的浪漫基因。

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